到後來，才發現模特圈其實根本不是她所想象的那樣，相反到處都是生活壓力，以及布好的陷阱。

它的思想相對來說是非黑即白非反即正，常常是以道德判斷來教育兒童。更進一步的創作，我們要貫穿什麽樣的思想，這可能是個更大的問題。

我們古代先賢積累了幾千年的影偶操作經驗，那個時候民間思想相對活躍，他們也有很好的創造。我看到過一本傳統的皮影造型集，那裏頭真是五彩絢爛，漂亮極了，可以說很古典，也可以說很現代。可我們現在很少看到。

也就是說，其實傳統裏都可能存在著很多很好的創造，而繼承得不夠。我不知道是思想的問題，還是具體操作的問題，有的時候在發展過程中，恰恰是中國影偶自己把自己逼上了一條死路。

有一個例子，大家都經常在說上海美術電影製片廠原來是創造過輝煌的，進入上世紀90年代以後一下就沉寂下去了。

我後來看到他們有些片子要說有特色也行，但是造型就很一般，內容也越來越失去想象力，最後就剩下了訓誡兒童，這個是對的，那個是錯的，講故事的功利心很明顯。*的雙城聯動模式，讓上海和米蘭這兩個不同時區的不同城市上演著同樣的時裝秀。

*的紅毯即秀場，時尚版的《辛普森的一家》再次突破人們的想象力。巴黎大皇宮是*多年來指定的秀場地址，而財大氣粗的*更是將水晶山、雪地、郵輪、風車、超市、賭場，乃至一架可以起飛的火箭搬到大皇宮中，堪稱時尚界的魔法師。

筆下的*向來多樣化，最新係列在秀場加入小說的元素，37公尺長的卷軸台，一氣嗬成完成巨著《》的時尚化呈現。也有摒棄技術，在秀場上的選址上劍走偏鋒的。